Daniel Laufer:
The Geometry of Hope

In seiner neuen Arbeit The Geometry Of Hope adaptiert der Medienkünstler Daniel Laufer den Prosatext Die Judenbuche von Annette von Droste-Hülshoff. Er folgt dabei den Spuren von Schrift im »deutschen« Wald: Wie schreibt sich Kultur dort seit 200 Jahren unwiderruflich in die Natur ein? Wie sprechen und schreiben wir über den Planeten? Und welchen gesellschaftlichen Minder-
heiten werden Bilder zugeschrieben, an denen sie sich messen müssen?

Was genau erwartet uns in The Geometry of Hope?

Knapp eine halbe Stunde dauert der Film. Wie immer in seinen Arbeiten nimmt uns der Medienkünstler Daniel Laufer mit in eine Meditation über Raum und Zeit. Diesmal denkt er darüber nach, wie Mensch und Wald zusammenleben und welche Gespenster und Bräuche uns durch Generationen begleiten.

Die Schauplätze, die Bildmotive, die Figuren basieren auf Droste-Hülshoffs Die Judenbuche. Erstmals erschien der Text vor 180 Jahren, 1842. Gedreht haben Laufer und sein Team u.a. an den Originalschauplätzen des historischen Mordfalls, den schon die Dichterin Droste-Hülshoff bearbeitet hat.

Der Mord am Juden Aaron ist bei Droste aber nur ein Tod unter vielen. Er geschieht einer Nebenfigur. Und die Judenbuche, an der dieser Mord geschah, wird wichtiger als der tote Jude selbst. Auf ihr prophezeit eine Inschrift Gerechtigkeit für den begangenen Mord.

Daniel Laufer verschiebt den Fokus auf zweifache Weise:

Im Zentrum seines Films steht erstens eine Frau, die Ehefrau des Ermordeten. Sie, aus der Stadt aufs Land gezogen, unterhält sich mit ihrem Sohn, mit ihrer Schwester. Laufer sampelt Dialoge aus Drostes Text und erzählt doch eine andere Geschichte. Eine von der Hoffnung, weiter leben, vielleicht noch einmal lieben zu können. Dabei geraten die Räume und die Zeiten aber durcheinander. Sind wir in der Erinnerung an den Tag des Mordes oder ist es ein Traum? Wieso sprechen die Frau und ihre Schwester miteinander, doch wir werden das Gefühl nicht los, sie sind gar nicht zur selben Zeit im selben Zimmer? Das Dorf B. aus Droste-Hülshoffs Text wirkt nicht realistisch, eher wie die von Dämonen heimgesuchte Kleinstadt Twin Peaks bei David Lynch.

Den zweiten Fokus erhält in The Geometry of Hope der Wald. Wie bei Droste-Hülshoff fällen Menschen dort in der Dunkelheit der Nacht illegal Bäume. Geräusche und ein Schrei lassen die Anwesenden innehalten. Doch sind es noch die Gespenster verstorbener Menschen, die hier umgehen? Oder ist es das Gespenst des Waldes selbst, der vor uns Menschen auf der Erde war und uns höchstwahrscheinlich überleben wird?

The Geometry Of Hope nimmt uns mit in intensive Bilder, in denen »Natur» und »Kultur« zwei Pole einer zerstörerischen Auseinandersetzung des Menschen mit dem eigenen Planeten und mit seinesgleichen darstellen.

Auszug aus dem Script zum Film:

When my grandfather’s father had a difficult task to accomplish, he went to a certain place in the forest, lit a fire, and immersed himself in silent prayer. And what he had to do was done.

Years later when my father’s father was confronted with the same task, he went to the same place in the forest and said: We no longer know how to light the fire, but we still know the prayer. And what he had to do was done.

Still later, my mother went into the forest and said: We no longer know how to light the fire, we no longer know the mysteries of prayer, but we still know the exact place in the forest where it accured. And that should do. And that did do.

But when I was faced with the same task I stayed at home and said: We no longer know how to light the fire, we no longer know the prayer, we don’t even know the place in the forest. But we do know how to tell the story, and this must be sufficient.

And it was sufficient.